クリムトが最期に求めた女性エミリー・フローゲの真実

クリムトが最期に求めた女性エミリー・フローゲの真実に関する深掘り記事を分かりやすく解説します。関心のある方は必見です。

クリムトの代表作である黄金期の傑作『接吻（Der Kuss）』（1907–1908年、ベルヴェデーレ宮殿オーストリア絵画館所蔵）において、花々が咲き乱れる崖の端で男性に抱きしめられている女性は、エミリー・フローゲがモデルであると広く信じられています。アッター湖畔で撮影されたクリムトとエミリーの親密なスナップ写真に見られるポーズや骨格の類似性は、この説を強く支持する根拠とされてきました。

一方で、クリムトが公式に彼女を描いた傑作が、1902年の油彩画『エミリー・フローゲの肖像』（ウィーン・ミュージアム所蔵）です。青と紫を基調にした豪奢なモザイク状の装飾ドレスを身に纏い、凛とした眼差しで正面を見据えるエミリーの姿は、ウィーン分離派の頂点を示す名画として知られています。

しかし、当のエミリー自身はこの肖像画を酷評したと伝えられています。後見人や遺族の証言によると、彼女は「クリムトの描いた装飾があまりに支配的で、自分が仕立てたドレスの実際のカッティングや素材感が完全に歪められている」と不満を漏らしました。結局、この肖像画はフローゲ家には飾られず、後にクリムト自身の手によってウィーン市へ売却されました。このエピソードは、彼女が画家の従順なミューズではなく、自らの服飾美学に強い誇りを持つプロフェッショナルであったことを雄弁に物語っています。