日本人女性バイオリニストの現在地｜名器の真実と年収のリアルを徹底検証

日本人女性バイオリニストの現在地｜名器の真実と年収のリアルを徹底検証にまつわる興味深い視点を分かりやすく発信ます。

一般の音楽ファンが最も強い好奇心を抱くのが、「バイオリニストたちはなぜ数十億円もする名器を演奏できるのか」という疑問です。17世紀後半から18世紀初頭にかけてイタリア・クレモナのアントニオ・ストラディバリによって製作されたバイオリンは、現在世界に約600本現存するとされていますが、オークション市場での落札価格は10億円から25億円超に達する事例が珍しくありません。

実態として、現役バイオリニストが自己資金でストラディバリウスの所有者となっているケースは世界的に見ても極めて稀です。大半のソリストは、国内外の文化財団、メガバンク、民間パトロンが資産保全や社会貢献を兼ねて保有する名器を、厳格な審査を経て「無償貸与」されています。

日本国内で名器支援の双璧をなすのが、公益財団法人日本音楽財団と宗次コレクションです。日本音楽財団は、ストラディバリウスやグァルネリ・デル・ジェスなど世界最高峰のコレクションを20挺以上保有し、世界中のトップ奏者に貸与しています。諏訪内晶子も長年にわたり同財団の「ドルフィン」（1714年製）を託され、世界各地でその音色を響かせていました。また、「カレーハウスCoCo壱番屋」の創業者である宗次徳二氏が私財を投じて設立した宗次コレクションは、木嶋真優をはじめとする有望な日本人演奏家たちへ惜しみなく名器を貸し出しています。

こうした貸与システムの一方で、例外的なバイタリティを示したのが高嶋ちさ子です。彼女は自身が愛用する1708年製ストラディバリウス「ルーベンス」について、メディアで「莫大なローンを組んで自費で購入した」と公言しています。財団からの貸与は演奏活動の実績や年齢制限に伴う返却義務が常につきまとうのに対し、自ら所有することは、自らのキャリアと命運を楽器と一連託生にするという強烈なプロ意識の表れとも言えます。

名器の管理には、年間数百万円に及ぶ保険料や、湿度・温度を徹底管理する厳重な空調管理、指定された熟練職人による定期的なメンテナンスが義務付けられており、手元に置くだけで並大抵ではないランニングコストが発生するというのも現場の知られざる真実です。