歌麿『ポッピンを吹く女』の正体と真実｜着物と玩具が語る江戸の心理

歌麿『ポッピンを吹く女』の正体と真実｜着物と玩具が語る江戸の心理の要点や背景をコンパクトにまとめました。最新トレンドを一目で把握できます。

本作の正式名称は、寛政4年から5年（1792〜1793年頃）に出版された連作揃物『婦女人相十品（ふじょにんそうじゅっぽん）』のうちの1点、『ポッピンを吹く娘』です。このシリーズは当時大流行していた「人相見（人相占い）」の趣向を取り入れ、女性の表情や仕草から身分・階層ごとの性格や内面心理を描き分けるという、極めてコンセプチュアルな企画でした。

本作に描かれた女性のモデルについて、長年「特定の看板娘なのか、それとも架空の理想像か」という議論が交わされてきました。江戸時代後期の風俗考証や服飾史の研究資料によると、彼女の正体は吉原の遊女や芸妓ではなく、「裕福な町家の未婚の娘（町娘）」であることが判明しています。

その決定的な証拠となるのが、江戸時代における町娘の髪型と装いです。彼女の髪は前髪をふっくらと膨らませ、後ろで丸くまとめた「勝山髷（かつやまわげ）」あるいは「島田髷」の系統であり、赤い鹿の子絞りの髪飾り（お紅緒）が施されています。これは当時の良家の箱入り娘や十代半ばの少女が好んだスタイルです。さらに、無地の爽やかな半襟、朱色と白の市松模様の振袖という組み合わせは、初々しくも洗練された町人階層のお嬢様であることを雄弁に物語っています。

喜多川歌麿は、吉原の最高峰の花魁たちを描く一方で、難波屋おきたや高島おひさといった市井の看板娘をも数多く描き、江戸のスターダムに押し上げました。本作において歌麿は、特定の個人の肖像画にとどまらず、「少女から大人の女性へと変化する過渡期の危うい魅力」を普遍的な町娘の姿に昇華させています。