レコ大歴代大賞の全貌！最多受賞記録から選考の真相まで完全解説

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日本レコード大賞を巡る議論で最も読者の関心を集めるのが、「どのようにして受賞曲が決まっているのか」という選考基準と審査の真相です。

日本作曲家協会の公式規約によると、大賞の選考対象は以下のように明確に定義されています。

「対象年度に発売されたすべての邦楽シングルCD（および配信作品）の中で、作曲、編曲、作詩を通じて芸術性、独創性、企画性が顕著な作品、優れた歌唱によって活かされた作品、大衆の強い支持を得た上、その年度を強く反映・代表したと認められた作品に贈る」

審査員は、一般投票ではなく、全国紙・通信社・スポーツ紙の音楽担当記者や、音楽評論家など数十名で構成される選考委員会によって構成されています。この「記者と専門家による合議制」こそが専門的な視点を担保する一方で、密室審査としての批判や、大手芸能事務所・レコード会社の政治的駆け引きが働く余地を生んできたと長年指摘されてきました。

この選考構造に対して、独自の矜持を持って距離を置いたのが歴代大賞辞退の経緯です。

• 旧ジャニーズ事務所（現STARTO ENTERTAINMENT）の賞レース撤退：1990年、演歌部門でノミネートされたアイドルグループ「忍者」の扱いを巡り、ファンへの配慮や賞レース偏重への疑念から、以降約20年間にわたり所属タレントのノミネート辞退を継続しました（2010年に近藤真彦が最優秀歌唱賞を受賞するまで継続）。
• B'zや福山雅治などのロック・ポップス勢：「音楽に順位をつけることは馴染まない」「ファンの支持こそがすべて」というスタンスから、ノミネートそのものを固辞するトップアーティストも少なくありません。
• 宇多田ヒカルの辞退劇：1999年に社会現象を巻き起こしたアルバム『First Love』が爆発的ヒットを記録した際も、本人の意向などから賞レースのノミネートを辞退した経緯が当時大きく報じられました。

2015年から2016年にかけては、一部週刊誌による「買収疑惑報道」が芸能界を揺るがし、世論から厳しい目が向けられました。これを受け、日本作曲家協会側も選考プロセスの透明化や選考委員の見直し、ストリーミングデータ等の客観指標の導入など、近代化に向けた改革を余儀なくされたのです。